原標(biāo)題：《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》：用新技術(shù)講老故事的示范教學(xué)

在推出了一季《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》的動(dòng)畫短片之后，Netflix終于將自己的“魔爪”伸向了動(dòng)畫電影長(zhǎng)片的領(lǐng)域，在圣誕季即將到來(lái)之前上線了首部原創(chuàng)動(dòng)畫電影《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》。盡管這部新作目前的知名度遠(yuǎn)不及《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》，但在月初公布的第47屆美國(guó)動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)提名名單中，Netflix這部試水之作居然拿下了包括最佳長(zhǎng)片和最佳導(dǎo)演等7項(xiàng)提名，提名數(shù)量?jī)H次于《冰雪奇緣2》和《遺失的環(huán)節(jié)》，說(shuō)明這部作品已經(jīng)得到了動(dòng)畫行業(yè)的高度認(rèn)可。

如果單看預(yù)告片或者故事簡(jiǎn)介，《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》很難不讓人覺(jué)得這又是借著圣誕季的噱頭去重復(fù)一個(gè)關(guān)于圣誕節(jié)以及圣誕老人起源的俗套故事，但真的看完這部片長(zhǎng)僅有96分鐘的作品，才會(huì)發(fā)現(xiàn)要把一個(gè)早已被人所熟知的事物講出新意是有多么不易，而這部電影不僅做到這一點(diǎn)，甚至還做的相當(dāng)不錯(cuò)。

電影的故事主線事實(shí)上與圣誕節(jié)無(wú)關(guān)，富家子弟出身的賈斯帕被認(rèn)為是郵政學(xué)院最差的學(xué)生，因此他父親為了鍛煉他，將他派駐到了北極圈內(nèi)的一個(gè)與世隔絕的小鎮(zhèn)上，那里的當(dāng)?shù)厝酥g幾乎不交流，更不用說(shuō)寫信了，然而賈斯帕的想要繼承家業(yè)就必須在一年內(nèi)完成6000封信的投遞。這個(gè)小鎮(zhèn)的居民不單單是不交流，因?yàn)閮蓚€(gè)家族的世代仇恨，雙方始終處于沖突的狀態(tài)。而同樣是在這個(gè)小鎮(zhèn)邊上，住著一位名叫克勞斯的神秘木匠，他的屋里堆滿了各式各樣的玩具。因緣巧合之際，賈斯帕與克勞斯成為了搭檔，前者借此機(jī)會(huì)想要完成6000封信的任務(wù)從而離開(kāi)這個(gè)地方，但在他們的行為卻無(wú)意間改變了整個(gè)小鎮(zhèn)氛圍與所有人的生活狀態(tài)。

冰天雪地的極北小鎮(zhèn)、小孩與禮物、麋鹿和雪橇加上大胡子老頭，在沒(méi)有任何故事背景的情況下看到這幾組詞，即便在沒(méi)有基督教傳統(tǒng)的中文世界里，大部分人下意識(shí)應(yīng)該都會(huì)想到圣誕節(jié)與圣誕老人。在電影中主創(chuàng)對(duì)于圣誕節(jié)其實(shí)只字未提，唯一能夠?qū)⒅鹘侵坏目藙谒古c圣誕老人掛鉤便是他的大胡子形象與名字Klaus與圣誕老人的Santa Claus有一個(gè)發(fā)音上的巧妙對(duì)應(yīng)。可以說(shuō)導(dǎo)演塞爾希奧·巴勃羅斯非常聰明的運(yùn)用了上述提到的非常容易引起觀眾聯(lián)想的元素，去重新演繹了一個(gè)關(guān)于圣誕節(jié)與圣誕老人起源的故事。

主線故事完全屬于好萊塢的傳統(tǒng)敘事，主人公賈斯帕需要去完成父親交待給他的6000封信的任務(wù)，否則他就將無(wú)法繼承財(cái)產(chǎn)，而在這個(gè)鳥(niǎo)不生蛋的小鎮(zhèn)上，他發(fā)現(xiàn)只有依靠克勞斯制作的玩具才能夠吸引鎮(zhèn)上的小孩寫信和寄信。除了寄信之外他意外撒謊說(shuō)如果誰(shuí)表現(xiàn)不好就不能收到禮物的話，則一夜之間改變小鎮(zhèn)上孩子們的行為習(xí)慣，過(guò)去無(wú)事生非只知道為了世仇而相互攻擊的小孩紛紛改頭換面，從孩子們開(kāi)始的改變也逐漸影響了鎮(zhèn)上的大多數(shù)人，賈斯帕的無(wú)心插柳則讓這個(gè)原本冰冷的小鎮(zhèn)開(kāi)始逐漸表現(xiàn)出溫情的一面。

電影中最讓覺(jué)得啼笑皆非的一幕便是兩大家族的領(lǐng)頭人在得知雙方家族大部分人已經(jīng)不再敵視之后的歇斯底里，但真當(dāng)他們給孩子們解釋為何雙方要不斷爭(zhēng)斗時(shí)，他們也說(shuō)不出個(gè)所以然來(lái)，僅僅表示這是幾代人流傳下來(lái)的傳統(tǒng)。顯然電影在此處還是顯現(xiàn)出其現(xiàn)實(shí)性，對(duì)于如今世界上的不少紛爭(zhēng)來(lái)說(shuō)，要么源于利益之爭(zhēng)要么則是意識(shí)形態(tài)的不和，而更有甚者就如同電影所展現(xiàn)那般，并非有什么特定的緣由所產(chǎn)生，僅僅是歷史遺留問(wèn)題所造成的刻板印象與歧視。

身處其中的成年人往往已經(jīng)厭倦了去尋找解決方案，出于慣性只能將這種沖突不斷延續(xù)下去，而最終能產(chǎn)生和解力量則是全無(wú)歷史包袱與利益糾葛的孩子們，就如同今年的《時(shí)代》周刊將瑞典少女蕾塔·桑伯格列為了年度人物，因?yàn)樗谶@個(gè)各國(guó)對(duì)于環(huán)境保護(hù)議題止步不前的當(dāng)下，用自己的行動(dòng)重新喚起了更多人去關(guān)注迫在眉睫的環(huán)境問(wèn)題。這恰恰也是一個(gè)好故事所應(yīng)該具有的元素，它在解構(gòu)一個(gè)童話的同時(shí)也不忘去照應(yīng)現(xiàn)實(shí)，多數(shù)成年人早就忘記這世間還有無(wú)私奉獻(xiàn)這種事，《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》的主題便是要提醒觀眾“最為無(wú)私的奉獻(xiàn)，也最能鼓舞人心”。

關(guān)于圣誕老人的起源，即便是維基百科也會(huì)給出多種多個(gè)不同的故事版本，對(duì)于童話來(lái)說(shuō)解構(gòu)與創(chuàng)新反而是不同時(shí)代給予他們活力的一種方法。在《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》中，導(dǎo)演最終還將圣誕老人的誕生賦予了一種別具一格的神性，年邁的克勞斯與清風(fēng)同去消失在了大家的生活中，但每年的冬天整個(gè)世界卻多出了一位為孩子送去禮物的白胡子老人。這種將神性與自然巧妙的結(jié)合反而給予這個(gè)童話角色另外一種生命力，卻也不會(huì)最終陷入信則有不信則無(wú)的虛無(wú)主義之中。

當(dāng)然，整部電影如果僅僅只是講出了一個(gè)頗有新意的故事，或許會(huì)口碑不錯(cuò)但依然很難被安妮獎(jiǎng)這一動(dòng)畫行業(yè)的頂尖獎(jiǎng)項(xiàng)所看上。從第一觀感上，《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》會(huì)給人一種這是三維動(dòng)畫的錯(cuò)覺(jué)，在皮克斯和迪士尼的教育下，如今的觀眾對(duì)于這類細(xì)膩的三維動(dòng)畫早已司空見(jiàn)慣。不過(guò)這部電影其實(shí)是一部多數(shù)場(chǎng)景與人物通過(guò)二維手繪而成的作品，輔助新的光影追蹤技術(shù)最終實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)效果上的三維化，這種技術(shù)在目前來(lái)說(shuō)需要相當(dāng)高成本的人力與物力投入，想必也是因?yàn)橛蠳etflix的大筆投入，才讓導(dǎo)演敢于選擇這一的手法來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)故事。而也是得益于這一新技術(shù)的使用，使得整部電影有著與如今主流三維動(dòng)畫截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，這種追求獨(dú)創(chuàng)性與多元化的藝術(shù)創(chuàng)作思路也讓其在頒獎(jiǎng)季有著更多值得被討論的內(nèi)容。從各個(gè)層面來(lái)看，《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密 》都有最終入圍明年奧斯卡的動(dòng)畫長(zhǎng)片短名單的潛力與機(jī)會(huì)。