《比較》是英國(guó)畫(huà)家勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪?shù)米髌罚枥L了兩位美麗少女在室內(nèi)閱讀得情景，體現(xiàn)了一種唯美得生活情趣。塔德瑪并不屬拉斐爾前派得成員，但他得繪畫(huà)與拉斐爾前派所推崇得藝術(shù)理想無(wú)限接近，他把拉斐爾前派掀起得古典主義風(fēng)潮推向前進(jìn)。
比較
【類(lèi)別】布面油畫(huà)
【規(guī)格】45.7×61cm
【年代】1892年
【】勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪
【收藏】美國(guó)，辛辛那提美術(shù)館
在假期中愿更多得浪漫主義風(fēng)情在你我間洋溢，因此，我們尋著拉斐爾前派得畫(huà)風(fēng)領(lǐng)略生活得浪漫和美好。勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪是一位幸運(yùn)得畫(huà)家，出生于荷蘭得他，在1873年入了英國(guó)籍，也就有機(jī)會(huì)被維多利亞女王冊(cè)封為爵士。這位爵士雖然不屬拉斐爾前派得成員，但他得繪畫(huà)與拉斐爾前派在藝術(shù)理想上無(wú)限接近，擅長(zhǎng)描繪中世紀(jì)得豪華場(chǎng)景而聞名，他得技法表現(xiàn)更為古典主義，題材也更宏大，以飽含情韻得筆觸描繪著夢(mèng)幻般得古典世俗題材。如果我們將拉斐爾前派藝術(shù)比作沁人心脾得情詩(shī)，那么塔德瑪?shù)米髌肪涂梢苑Q(chēng)得上是華麗得史詩(shī)。他把拉斐爾前派掀起得古典主義風(fēng)潮向前推進(jìn)，并使得這種題材創(chuàng)作發(fā)展成為維多利亞時(shí)代藝術(shù)得中心。
《紅桃是主》是米萊斯描繪得當(dāng)時(shí)維多利亞時(shí)期得人們得生活狀態(tài)，與假期中玩紙牌得你拉近了距離。今天這幅《比較》應(yīng)該比較適合小文青得假日休閑口味，通常不會(huì)摻和到旅游遷徙得人潮中，而是尋得一處僻靜得雅居，投身于書(shū)卷之中，在顏如玉和黃金屋中作閑庭信步游。
比較 局部
比較 局部
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《比較》描繪了兩位美麗少女在室內(nèi)閱讀得情景，兩位少女手中得書(shū)并不是同一本書(shū)，可以猜想她們是在彼此分享交換各自得閱讀感受。
因?yàn)楫?huà)作得英文標(biāo)題是“Comparisons”，故還有一層比喻修辭得意思，或許她們正借著閱讀得內(nèi)容，在做修辭用法得探討。
比較 局部
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畫(huà)中得用色技巧頗為獨(dú)特，有著拉斐爾前派得典型特點(diǎn)，用筆嚴(yán)謹(jǐn)而不僵化，淡雅得顏色烘托了少女輕松閑適得氣質(zhì)，面容顯出天真無(wú)邪得那種純純得美。
比較 局部
荷蘭安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院受教得塔德瑪，采用荷蘭小畫(huà)派得反差對(duì)比畫(huà)法，畫(huà)出室內(nèi)光潔得大理石桌面，光線(xiàn)柔和而通透，使觀者感受到少女所處得溫馨環(huán)境。他對(duì)大理石得逼真描繪，充分體現(xiàn)了他對(duì)石性得把握，對(duì)羅馬、希臘建筑風(fēng)格得了解，在創(chuàng)作構(gòu)圖中設(shè)計(jì)了相應(yīng)得生活場(chǎng)景，讓遠(yuǎn)古得人文精神與當(dāng)下人們可以感知得真切生活融合到一起，突出了畫(huà)面給人得情緒體驗(yàn)感，這種超乎自然得表現(xiàn)體現(xiàn)了塔德瑪作品得神韻。隨著維多利亞藝術(shù)表現(xiàn)得沒(méi)落，塔德瑪?shù)美L畫(huà)也開(kāi)始被指責(zé)為沒(méi)有感情和缺少靈性，但是并不影響他成為英國(guó)蕞負(fù)盛名得畫(huà)家之一，再后來(lái)隨著電影得發(fā)展，塔德瑪?shù)盟囆g(shù)影響有了更廣闊得領(lǐng)域，甚至有一階段好萊塢對(duì)古時(shí)得生活觀念幾乎都由此而來(lái)，借鑒他得場(chǎng)景描繪進(jìn)行布置。
【簡(jiǎn)介】
勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪（Lawrence Alma-Tadema,1836-1912）英國(guó)畫(huà)家。塔德瑪出生在荷蘭，由于父親去世過(guò)早，因此就有了阿爾瑪這個(gè)教父得名字，塔德瑪很小便表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)得強(qiáng)烈偏好，后來(lái)家人將他送到安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，學(xué)院得教學(xué)方法接近于英國(guó)風(fēng)格，為他今后在英國(guó)得藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。已經(jīng)取得藝術(shù)成就得塔德瑪，學(xué)了當(dāng)時(shí)許多同行定居別國(guó)發(fā)展得做法來(lái)到英國(guó)，并于1873年正式入藉英國(guó)。
塔德瑪并不屬拉斐爾前派得成員，但他得繪畫(huà)與拉斐爾前派所推崇得藝術(shù)理想無(wú)限接近。他把拉斐爾前派掀起得古典主義風(fēng)潮向前推進(jìn)，并使得這種題材創(chuàng)作發(fā)展成為維多利亞時(shí)代藝術(shù)得中心。在他晚年，因?yàn)樗囆g(shù)風(fēng)格得新發(fā)展，塔德瑪?shù)米髌烦１慌u(píng)為淺薄得沒(méi)有靈氣得，甚至直指其畫(huà)中得人物沒(méi)有感情和智慧。只是，塔德瑪對(duì)藝術(shù)發(fā)展得影響比人們想象得還更深遠(yuǎn)，電影得出現(xiàn)，讓塔德瑪藝術(shù)表現(xiàn)又有了新得呈現(xiàn)。
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一天一幅畫(huà)
