郭忠恕(傳)《避暑宮圖》 主辦方供圖

郭忠恕(傳)《避暑宮圖》 主辦方供圖

上海10月20日電 (感謝 陳靜)《高花閣鑒存——謝稚柳陳佩秋伉儷紀(jì)念專輯》中得7件宋元書畫20日起亮相上海。據(jù)悉，當(dāng)代著名畫家、鑒定家和收藏家陳佩秋對(duì)這7件宋元書畫，珍若拱璧，或題裱邊，或鈐藏印，或經(jīng)謝稚柳先生題簽、題詩堂。

在當(dāng)日舉行得華夏嘉德拍賣2021年秋拍上海精品展上，感謝了解到，《高花閣鑒存——謝稚柳陳佩秋伉儷紀(jì)念專輯》得宋元書畫，包括郭忠恕(傳)《避暑宮圖》、馬遠(yuǎn)(傳)《松下彈琴圖》、趙孟頫《竹石圖》、馬遠(yuǎn)《松泉高士圖》、趙雍《寒林圖》、佚名《秋林牧童圖》、王冕(傳)《梅松竹石圖》。

王冕(傳)《梅松竹石圖》 主辦方供圖

據(jù)悉，謝稚柳陳佩秋伉儷是當(dāng)代著名畫家、鑒定家與收藏家 。謝稚柳(1910-1997)初學(xué)陳洪綬，后隨張大千赴敦煌研究壁畫，為20世紀(jì)畫壇巨匠。上海博物館成立后得大量古代書畫均經(jīng)其鑒定入藏。陳佩秋(1923-2020)，字健碧。其繪畫出入古今，融匯中西，開創(chuàng)了墨彩結(jié)合得華夏畫新風(fēng)。

郭忠恕(傳)《避暑宮圖》是古代界畫得重要傳世作品，是兩位藝術(shù)家對(duì)古代書畫研究歷程得見證。據(jù)悉，郭忠恕(傳)《避暑宮圖》，立軸，設(shè)色絹本，174×102cm，計(jì)16平尺之巨。1959年出版得《上海博物館藏畫》評(píng)價(jià)此畫為傳世宋畫中稀有得杰作：“此圖山水樹木，空靈樸茂，界畫樓臺(tái)，細(xì)密繁復(fù)，這樣描繪建筑物得宏偉局面，顯然出于宋代高手，為現(xiàn)時(shí)傳世得宋畫中所稀有得杰作。”

佚名《秋林牧童圖》 主辦方供圖

馬遠(yuǎn)(傳)《松下彈琴圖》，立軸，設(shè)色絹本，166.5×99cm，計(jì)15平尺。謝稚柳先生題詩塘并題簽條，鈐有十二方鑒藏印。據(jù)介紹，《松下彈琴圖》為典型得馬遠(yuǎn)畫風(fēng)，繪有山石、勁松、高士，或?yàn)椤安拦那佟敝涔省Ｋ舍樏枘O為細(xì)致，用筆謹(jǐn)嚴(yán)，繁而不亂。樹葉為夾葉，以雙鉤填色法繪就。山石得質(zhì)感用斧劈皴表現(xiàn)，極有質(zhì)感，兼之尺幅巨大，留存至今，至為難得。

王冕(傳)《梅松竹石圖》，立軸，水墨絹本，171.7×86cm。謝稚柳題裱邊并題簽條，鈐有五方鑒藏印。謝稚柳認(rèn)為此作是王冕傳世得唯一松竹湖石題材：“傳世之作無非橫斜疏影，惟此松竹湖石為世所僅見。”畫面右方古樹盤根錯(cuò)節(jié)，挺拔蒼勁，不見其枝干，而于上方以墨渲染出松針葉叢，透露凌冽蕭瑟之感。古樹旁為一巨石，形如人耳，嶙峋奇峭。梅、竹為其掩映于后，濃淡墨筆畫竹，唯見其葉。

趙孟頫《竹石圖》 主辦方供圖

佚名《秋林牧童圖》，立軸，設(shè)色絹本，88×49cm。陳佩秋題簽并題裱邊。鈐有十二方鑒藏印。《秋林牧童圖》繪兩小兒于田野間坡石處嬉戲玩耍得場景，畫面右下部兩只正覓食于田間得山羊增添了田園幽靜得氣氛。馬遠(yuǎn)《松泉高士圖》，手卷，水墨紙本，畫心27x57cm；前紙27x53cm；題跋27x54.5cm。陳佩秋題簽條，杜本題后紙。

《松泉高士圖》中畫面左側(cè)有一高士坐于松石之上，身后一侍童執(zhí)杖而立，周圍松樹林立，流水潺潺；畫幅右方留白，給人以無限遐想。趙孟頫(1254-1322)《竹石圖》描繪了由奇石、叢竹、蘭草所構(gòu)成得田野小景。畫得中下部為一巨石，皴擦其奇峭結(jié)構(gòu)與明暗變化。畫竹以流暢得筆調(diào)伸出竹干，于兩旁有小枝條，用濃墨參以淡墨畫竹葉，清疏淡雅。前后蘭草點(diǎn)綴，自然成趣。畫面繁簡得當(dāng)，顯出挺拔與力度，透出生機(jī)。(完)

華夏新聞網(wǎng)